{"id":300578,"date":"2008-04-23T11:45:27","date_gmt":"2008-04-23T13:45:27","guid":{"rendered":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/2008\/04\/23\/conservatorio-promove-palestra-sobre-a-aleatoriedade-na-musica-brasileira\/"},"modified":"2008-04-23T11:45:27","modified_gmt":"2008-04-23T13:45:27","slug":"conservatorio-promove-palestra-sobre-a-aleatoriedade-na-musica-brasileira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/2008\/04\/23\/conservatorio-promove-palestra-sobre-a-aleatoriedade-na-musica-brasileira\/","title":{"rendered":"Conservat\u00f3rio promove palestra sobre a Aleatoriedade na M\u00fasica Brasileira"},"content":{"rendered":"

O Conservat\u00f3rio de M\u00fasica da UFPel promove nesta ter\u00e7a e quarta-feira(22 e 23), \u00e0s 18h, na Sala Milton de Lemos, palestras sobre o tema \u201cA Aleatoriedade na M\u00fasica Brasileira\u201d,\u00a0a cargo do compositor Luiz Carlos Lessa Vinholes.<\/span>\u00a0<\/font><\/p>\n

Nascido em abril de 1933, Vinholes estudou com Jos\u00e9 Pinto Bandeira e Lourdes Nascimento. Freq\u00fcentou o Curso Internacional de F\u00e9rias da Pr\u00f3-Arte em Teres\u00f3polis (1953); foi secret\u00e1rio particular de H. J. Koellreutter (1953-1957) e aluno de composi\u00e7\u00e3o e flauta na Escola Livre de M\u00fasica da Pr\u00f3-Arte; substituiu-o na coluna M\u00fasica no Di\u00e1rio de S\u00e3o Paulo. Bolsista do Minist\u00e9rio da Educa\u00e7\u00e3o do Jap\u00e3o (1957-1959), estudou\u00a0 <\/span>no Departamento de M\u00fasica da Universidade de Artes e nota\u00e7\u00e3o antiga do \u201cgagaku\u201d (m\u00fasica da corte) e pr\u00e1tica de \u201csho\u201d (\u00f3rg\u00e3o de boca) e \u201cshichiriki\u201d (esp\u00e9cie de flajol\u00e9) no Departamento de M\u00fasica do Pal\u00e1cio Imperial de T\u00f3quio e na Associa\u00e7\u00e3o Ohno de Gagaku. Utilizou o dodecafonismo e apresentou em S\u00e3o Paulo (1956) a teoria Tempo-Espa\u00e7o: Uma Nova T\u00e9cnica de Composi\u00e7\u00e3o Musical, na qual as dicotomias e dualismos tanto do sistema tonal quanto do dodecaf\u00f4nico s\u00e3o superados. T\u00e9cnica de car\u00e1ter contrapont\u00edstico, utilizada na maioria de suas obras, onde o sil\u00eancio \u00e9 mat\u00e9ria estrutural e n\u00e3o meramente aus\u00eancia de som. Em 31\/12\/1961, no Est\u00fadio do Grupo de M\u00fasica Nova Tomohisa Nakajima (T\u00f3quio), utilizaram pela primeira vez sua Instru\u00e7\u00e3o 61, para quatro instrumentos quaisquer, que viabilizaram as primeiras obras de car\u00e1ter aleat\u00f3rio baseadas em par\u00e2metros criados por compositor brasileiro. Em mar\u00e7o de 1962, lan\u00e7ou a Instru\u00e7\u00e3o 62 para instrumentos de teclado. Nessas obras os resultados s\u00e3o obtidos com a participa\u00e7\u00e3o dos instrumentistas e do p\u00fablico na figura do colaborador, assim descaracterizando os tradicionais \u201ccompositor\u201d, \u201cint\u00e9rprete\u201d e \u201cp\u00fablico\u201d. As instru\u00e7\u00f5es foram publicadas na revista Design n\u00ba 37 (T\u00f3quio 1962). <\/font><\/p>\n

Obras de Vinholes, apresentadas no Brasil e no exterior, s\u00e3o objeto de teses e monografias por professores-pesquisadores com mestrado e doutorado, dentre eles M\u00e1rio de Souza Maia, Val\u00e9rio Fiel da Costa e Lilia de Oliveira Rosa. T\u00eam destaque as primeiras audi\u00e7\u00f5es de suas obras Existencialismo, no Nihon Seinenkan Hall <\/em>(T\u00f3quio 1958); Tempo-Espa\u00e7o VI, no First International Festival of Contemporary Music <\/em>(Osaka 1963); Tempo-Espa\u00e7o VIII, no XVI Concerto de M\u00fasica Nova promovido pelo Instituto Goethe (T\u00f3quio 1974); Tempo-Espa\u00e7o IX, no Festival da Universidade Federal da Bahia (Salvador 1975); Tempo-Espa\u00e7o XI, na Sala Villa-Lobos (Paris 1978); Tempo-Espa\u00e7o XIII, no XIV Festival M\u00fasica Nova (Santos 1978); e Tempo-Espa\u00e7o XV, no II Panorama de M\u00fasica Brasileira Atual (Rio de Janeiro 1979). Suas obras foram editadas pela Cole\u00e7\u00e3o Shin Nippaku (T\u00f3quio), Novas Metas (S\u00e3o Paulo) e Editora da Universidade de Bras\u00edlia. A Escola de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes da UnB e a Sociedade Brasileira de M\u00fasica Contempor\u00e2nea, apoiadas pelo Itamaraty, publicou cat\u00e1logo de suas obras (1976). Professor convidado do VIII e X Curso Latino Americano de M\u00fasica Contempor\u00e2nea (S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei-MG 1979 e Rep\u00fablica Dominicana 1981), do IV Encontro de Compositores e Int\u00e9rpretes da Am\u00e9rica Latina (Belo Horizonte 2002) e compositor convidado do XIV Congresso da Associa\u00e7\u00e3o Nacional de Pesquisa e P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em M\u00fasica – Anppom (Porto Alegre 2003).<\/font><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Nos 35 anos de perman\u00eancia no exterior, dedicou-se \u00e0 divulga\u00e7\u00e3o da cultura e da arte nacionais, incluindo a Exposi\u00e7\u00e3o de Poesia Concreta Brasileira no Museu de Arte Moderna de T\u00f3quio e a mostra Partituras e Manuscritos de M\u00fasica Contempor\u00e2nea Brasileira na galeria da Embaixada do Brasil (1961 e 1977). \u00c9 um dos respons\u00e1veis pela cria\u00e7\u00e3o do Instituto Brasil-It\u00e1lia (Mil\u00e3o l997).<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Delegado brasileiro ao Encontro Musical Este-Oeste da Unesco (T\u00f3quio 1961); observador brasileiro na V Confer\u00eancia da Sociedade Internacional de Educa\u00e7\u00e3o Musical, no Simp\u00f3sio Internacional de Teatro Ocidente-Oriente (T\u00f3quio 1963) e no Simp\u00f3sio Internacional de Especialistas de Arte do Oriente e do Ocidente, promovido pela Unesco e pela AICA – Associa\u00e7\u00e3o Internacional de Cr\u00edticos de Arte (T\u00f3quio 1966).<\/font><\/p>\n

\u00a0<\/o:p><\/u><\/font><\/p>\n

Dedica-se \u00e0 poesia, traduziu poetas japoneses e canadenses, publicou a antologia Reta da Fuma\u00e7a, de Kitasono Katsue (Editora Fontes 1982). Poeta-convidado do Festival Internacional de Poesia Contempor\u00e2nea de Veneza (1997) e Autor-convidado do Festival Viva L\u00edngua, em Pietra Ligure (1997) e do Festival Internacional de Poesia Visiva, em Mantova (1998).<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Seus 14 anos de perman\u00eancia no Jap\u00e3o e as estadas na Cor\u00e9ia do Sul e China permitiram conhecer outras formas de organiza\u00e7\u00e3o do pensamento e do fazer musical possibilitando maior liberdade com rela\u00e7\u00e3o aos conceitos e preceitos da cultura ocidental. Cultiva a economia de meios de express\u00e3o, a concis\u00e3o da linguagem e d\u00e1 prefer\u00eancia ao tratamento pragm\u00e1tico do processo de cria\u00e7\u00e3o. Suas obras t\u00eam curta dura\u00e7\u00e3o e estrutura pr\u00f3pria e independente. Mostra interesse por uma linguagem com indetermina\u00e7\u00e3o, cultivando aspectos aleat\u00f3rios.<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

O compositor santista Gilberto Mendes, diretor-fundador dos Festivais M\u00fasica Nova de Santos, afirma que \u201cVinholes sempre foi um solit\u00e1rio, indiferente \u00e0s modas, \u00e0s ondas nacionalistas – atualmente parece que estamos entrando numa raz\u00e3o porque sempre se manteve na sua<\/em>, cuidando do desenvolvimento de sua linguagem, sua pesquisa. \u00c9 um herdeiro espiritual do pensamento musical de Anton Webern, o grande mestre da Escola de Viena. Trabalha sua m\u00fasica com uma bem pensada economia de meios. E trabalha pouco, s\u00f3 quando reconhece que vale a pena comunica o que concebe. Tal como Webern. Por isso j\u00e1 o chamei de compositor bissexto\u201d (Tribuna de Santos 1976).<\/font><\/p>\n

\u00a0<\/o:p><\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O Conservat\u00f3rio de M\u00fasica da UFPel promove nesta ter\u00e7a e quarta-feira(22 e 23), \u00e0s 18h, na Sala Milton de Lemos, palestras sobre o tema \u201cA Aleatoriedade na M\u00fasica Brasileira\u201d,\u00a0a cargo do compositor Luiz Carlos Lessa Vinholes.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-300578","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/300578","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=300578"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/300578\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=300578"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=300578"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccs2.ufpel.edu.br\/wp\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=300578"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}